1. هيچ گاه با توصيفِ وضع هوا نوشته را آغاز نكن. اين اگر صرفاً براي فضاآفريني است و نه واكنش يكي از شخصيتهاي داستان به آب و هوا زياد طول و تفصيلاش نده. خواننده چهبسا ورق بزند و به سراغ آدمها برود. البته استثناهايي هم هست. مثلاً، اگر بري لوپز (Barry Lopez) باشي، كه بيش از هر اسكيمويي شيوههاي توصيف يخ و برف را ميداند و در كتابش رؤياهاي قطبي شرح ميدهد، ميتواني هرچه بخواهي گزارشِ وضع هوا كني.2. از مقدمه دوري جو: مقدمه غالباً آزارنده است، بهويژه مقدمهاي كه پس از يك پيشگفتار و يك پيشدرآمد بيايد. جاي اينها معمولاً در آثار غيرداستاني است. مقدمه در رمان نوعي قضيه فرعي است و ميتواني هر كجا بخواهي آن را بگنجاني. كتاب پنجشنبه شيرين جان اشتاينبك مقدمهاي دلپسند دارد، چون يكي از شخصيتهاي داستان مفهوم قواعد و دستورات را به زبان ميآورد. ميگويد «از گفتوگوي زياد در كتاب خوشم ميآيد ولي نميخواهم كسي قيافة گفتوگوكننده را برايم تشريح كند. ميخواهم خودم از حرفهايش قيافة او را حدس بزنم».3. براي تداوم گفتوگو هيچگاه فعلي جز «گفت» به كار نبر. خط سير گفتوگو از آنِ شخصيتهاي داستاني است، فعلها فضولي نويسنده است. با اين حال، «گفت» به مراتب كمزيانتر است تا «غُر زد»، «نفسش بند آمد»، «هشدار داد»، «به دروغ گفت». مري مكارتي جايي مكالمهاي را چنين به پايان ميرساند: «خانم الحاح ورزيد»، كتاب را زمين گذاشتم رفتم به سراغ فرهنگ لغت.4. براي تعديل فعل «گفت» هرگز ادات قيد به كار نبر… به شدت نكوهيد: كاربرد قيد به اين صورت (يا تقريباً به هر صورادامه مطلب

خواندن یک رمان سوررئال همچون رمان خانم دلوی از ویرجینیا وولف اگر بدون آشنایی با مکتب سوررئال باشد ممکن است باعث عدم لذت ما از خوانش آن باشد . حتما یک مطالعه کلی هر چند اندک در مورد سوررئال داشته باشید .رمان را بدون توجه به اینکه خط روایت را می فهمید یا نه بخوانید و سپس وقتی به پایان رساندنید یک بار دیگر بخوانید .آنوقت شما از این رمان بیشتر از داستانهای رئال لذت خواهید برد . ادامه مطلب

حدود نیمه های شب بود. میتیا کداروف، هیجانزده و آشفتهمو، دیوانهوار به آپارتمان پدر و مادرش دوید و تمام اتاقها را با عجله زیر پا گذاشت. در این ساعت، والدین او قصد نداشتند بخوابند. خواهرش در رختخواب خود دراز کشیده و گرم خواندن آخرین صفحهی یک رمان بود. برادران دبیرستانیاش خواب بودند. پدر و مادرش متعجبانه پرسیدند: - تا این وقت شب کجا بودی؟ چهات شده؟» (1) « صبح است. هنوز ساعت هفت نشده اما دکهی ماکار کوزمیچ بلستکین سلمانی باز است.

 هنگامی که ما داستان را توسط شخصیت اصلی (اول شخص) نقل می کنیم، ماجراهای غریب و خارق العاده که باورکردن آن برای خواننده مشکل است تا حدود زیادی قابل پذیرش جلوه می دهد و این باور توسط خواننده به دلیادامه مطلب

«زاویه دید بیرونی ، در حوزه «عقل کل » یا «دانای کل » (7) قرار گرفته است . به عبارت دیگر، فکری برتر از خارج، شخصیت های داستان را رهبری می کند، و از نزدیک شاهد اعمال و افکار آن هاست و در حکم خدادامه مطلب

تمام انرژی و عصارهی روحتان را در یك داستان میریزید. شبها و روزها بر سر یك صفحه وقت میگذارید و كار میكنید تا دست آخر داستان نوشته میشود. در مرحلهی بعد داستانتان را به كسی میدهد تا بخواند، شاید ادامه مطلب

1- نام داستان: اين مهم است كه عنواني كه نويسنده براي داستان خود برگزيده است داراي ارتباط منطقي با داستان باشد و همچنين با توجه به محتواي داستان از نظر كلامي نيز مناسب باشد. گاهي با توجه به خود داستان ادامه مطلب

پیرنگ، نقشه، طرح یا الگوی حوادث در داستان است. شرح فشرده و منجر وقایعی كه برای اشخاص داستان اتفاق میافتد. حلقههای پیوسته رشته حوادثی است كه نویسنده انتخاب میكند و به یاری آن خواننده را به جایی كه مادامه مطلب

سئوال یک هنرجوی کلاس داستان نویسی : پرویز لعابی: من تازه شروع به یادگیری کرده ام . می توانم از سبک خاصی پیروی کنم ؟ موفق خواهم بود ؟ پاسخ : به یاد داشته باشید که هیچگاه ـ تاکید میکنم: هیچگاه ـ خود راادامه مطلب

من معتقدم هر نویسنده ای چه تازه کار چه حرفه ای می بایست با روانشناسی شخصیتها آشنا باشد . تیپ شخصیتی یک پزشک حتما در موقعیت عشق یا احساس گناه به گونه ای عمل می کند که بیشتر قالبی است . یعنی ممکن است اکادامه مطلب

بسیاری از نوجوانانی که تازه شروع به نوشتن کرده اند جذب سایتهایی می شوند که خیلی سریع داستان آنها را به شکل پی دی اف در اختیار مخاطب قرار می دهد . این افراد فکر می کنند بلافاصله نویسنده شده اند . بسیارادامه مطلب

درک ما از مفهوم پدیده ها وحس ما از زیبایی آن ها، بی گمان رویکردی است که رفته رفته به عادت بدل می شود. به گونه ی مثال: وقتی به غروب نگاه می کنیم، دو گونه احساس به ما دست می دهد؛ یاحس دلتنگی ویاهم نوعی ادامه مطلب

می توان انواع کشمکش را اینگونه مطرح کرد . البته انواع کشمکش حتما به این چند مورد خلاصه نمی شود . ولی واضح ترین آنهاست. سهم عمده ی داستان بر عهده ی کشمکش است . این عنصر داستانی اگر وجود نداشته باادامه مطلب

بعد از خواندن این مطلب پست بعدی را هم بخوانید چون در راستای هم است . اینبار می خواهیم بفهمیم حادثه پردازی چیست . بعد به کشمکش در داستان می پردازیم . مصطفی مستور در مبانی داستان کوتاه می نویسد: «هنرمادامه مطلب

دوستان توجه کنند بسیاری وقتها شما ایده ی خوبی برای نوشتن دارید . گاهی اما ایده هم به ذهنتان نمی آید . در هر حال اصلا انگار واژه ها یادتان نیست و نمیتوانید بنویسید . در اینصورت این مراحل را انجام دهید ادامه مطلب